Книги
чёрным по белому
Главное меню
Главная О нас Добавить материал Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Книги
Археология Архитектура Бизнес Биология Ветеринария Военная промышленность География Геология Гороскоп Дизайн Журналы Инженерия Информационные ресурсы Искусство История Компьютерная литература Криптология Кулинария Культура Лингвистика Математика Медицина Менеджмент Металлургия Минералогия Музыка Научная литература Нумизматика Образование Охота Педагогика Политика Промышленные производства Психология Путеводители Религия Рыбалка Садоводство Саморазвитие Семиотика Социология Спорт Столярное дело Строительство Техника Туризм Фантастика Физика Футурология Химия Художественная литература Экология Экономика Электроника Энергетика Этика Юриспруденция
Новые книги
Цуканов Б.И. "Время в психике человека" (Медицина)

Суворов С. "Танк Т-64. Первенец танков 2-го поколения " (Военная промышленность)

Нестеров В.А. "Основы проэктирования ракет класса воздух- воздух и авиационных катапульных установок для них" (Военная промышленность)

Фогль Б. "101 вопрос, который задала бы ваша кошка своему ветеринару если бы умела говорить" (Ветеринария)

Яблоков Н.П. "Криминалистика" (Юриспруденция)
Реклама

Янтарная комната - Бертельс В.

Бертельс В. Янтарная комната — Царское село , 2004. — 36 c.
ISBN 5-900959-82-1
Скачать (прямая ссылка): yantarnayakomnata2004.pdf
Предыдущая << 1 .. 2 3 4 < 5 > 6 7 8 .. 9 >> Следующая

Угловой янтарный столик в северо-восточном части Янтарной комнаты
< Южная стена Янтарной комнаты с большой янтарной рамой и мозаичной картиной
лоченых путти и такими же резными светильниками. Деревянные постаменты под пилястрами также были заполнены живописными имитациями, исполненными художником И.И. Вельским. В углу был помещен резной деревянный столик, спроектированный самим Б.-Ф. Растрелли. Три двери комнаты, прорезающие стены, украшаются замысловатой золоченой резьбой. В отделке Янтарной комнаты Растрелли сумел объединить прусские панели с декором, характерным для русского барокко. Таким образом, комната органично вписалась в декоративный ансамбль залов парадной анфилады Екатерининского дворца.
Роскошным декором отличались большие прямоугольные рамы. Одна - была подарена Фридрихом I; три другие явля- I лись изделиями берлинской работы XVII века и были использованы в оформлении прусского Янтарного кабинета. Вертикальные рамы прямоугольной формы, каждая из которых
17
Угловой столик с часами французской работы в форме дерева с пасторальной сценой
Около 1750
Деталь северной стены Янтарной комнаты с большой рамой и мозаичной картиной «Зрение»
Рама на северной стене украшена четырьмя овальными резными медальонами-камеями с мотивами, исполненными на сюжеты Ветхого Завета: «Нашествие змей», «Нашествие лягушек» IДве казни египетских), а также «Давид и Саул» и «Исцеление полководца Неемана».
имела самостоятельную композицию из объемных гирлянд, рокайльных завитков, раковин, фигурок людей. Плоские пластины прозрачного янтаря украшены гравированными пейзажами, под которые была подложена золоченая фольга.
В Царском Селе в янтарные рамы вместо картин И. Гроота поместили четыре мозаичные картины в бронзовых рамах, украшенных цветными камнями, очевидно являвшиеся дипломатическим подарком австрийского Двора. Мозаики были исполнены в 1750-х годах во Флоренции в мастерской «Pietra dura». Флоренция являлась тем местом, где с XVI века стали изготовляться мозаики в неизвестной ранее технике, так называемые флорентийские мозаики. Они собирались из плоских кусочков разноцветных камней неправильной формы. Особенность флорентийской мозаики состояла в том, что в ней использовались только природные цвета камня, с их естественной неровной окраской, с пятнами, штрихами, придающими материалу большую живописность. Мозаики Янтарной комнаты были исполнены по эскизам художника Джузеппе Дзокки и представляли собой аллегорические изображения пяти чувств человека: зрения, слуха, вкуса, осязания и обоняния. Каждая мозаика представляла собой композицию в виде жанровой сцены, развертывающуюся на фоне архитектурных руин. Изображенные персонажи занимались чтением через толстые линзы очков, любовались на свое отражение в зеркале водоема, смотрели через подзорную трубу (зрение); наслаждались трапезой (вкус); разговаривали через приставленную к уху длинную слуховую трубу (слух); четвертая мозаика объединяла два сюжета - осязание и обоняние: здесь обнимались и наслаждались ароматом цветов. Все это было исполнено в классических формах, но отдельные эпизоды или даже детали привносили в назидательные композиции нотку занимательности и иронии. Свободные поля рам Растрелли заполнил декоративными композициями и резными вензелями EI.
18
Живописный оригинал мозаики «Зрение».1751
В Музее флорентийской мануфактуры были обнаружены картоны, исполненные Дж. Дзокки к царскосельским мозаикам, цветовое решение которых использовалось при последней реставрации. В качестве аналогии послужила и подлинная флорентийская мозаика «Порт в Ливорно».
> Историческая фотография мозаичной картины «Зрение»
>> Большая рама северной стены с мозаичной картиной «Зрение»
Для составления мозаик использовались мраморы, агаты, сердолики, лазурит, перламутр, дендриты, окаменевшее дерево. Мозаики складывались в простые геометрические узоры и в сложные композиции, имитирующие живописные картины.
К середине 1750-х годов основная отделка Комнаты была закончена. Уже вскоре после окончания работ стало ясно, что для Янтарной комнаты необходим специальный смотритель, который мог бы постоянно производить небольшие ремонтные работы. В 1758 году из Пруссии был приглашен мастер янтарного дела Фридрих Роггенбук, который стал не только смотрителем и реставратором Комнаты, но впоследствии возглавил работы по изготовлению новых янтарных изделий в созданной им Царскосельской янтарной мастерской. В 1762 году на российский престол вступила Екатерина II, которая также много внимания уделяла отделке и реконструкции интерьеров в Царскосельском дворце. Уже через год она издает Указ о замене расписных холстов в комнате на мозаичные панели из янтаря. Начался очередной, теперь уже последний, этап янтарной отделки Комнаты. Вместе с Роггенбуком к работе приступили ранее приглашенные в Россию К. Фриде и И.-Г. Вельпендорф, подмастерья
20
Г' -'л-/ 4
Г.-В. Фриде, сын Ф. Роггенбука - Иоганн и их русские ученики: Никита Савин, Александр Михайлов, Герасим Козловский. Царскосельская янтарная мастерская стала центром -последним в Европе, - где велись крупные работы по изготовлению архитектурно-декоративных деталей из янтаря. За четыре года для отделки Комнаты было использовано четыреста пятьдесят килограммов янтаря из Кенигсберга такого же высокого качества. Но и этого оказалось мало. Мастера изготовили янтарные пьедесталы под зеркальные пилястры с наборным рисунком, который перекликался с наборными композициями панелей нижнего яруса из Янтарного кабинета Фридриха I. В своей работе они использовали и отдельные янтарные детали, привезенные из Берлина и не нашедшие до сих пор применения.
Предыдущая << 1 .. 2 3 4 < 5 > 6 7 8 .. 9 >> Следующая