Книги
чёрным по белому
Главное меню
Главная О нас Добавить материал Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Книги
Археология Архитектура Бизнес Биология Ветеринария Военная промышленность География Геология Гороскоп Дизайн Журналы Инженерия Информационные ресурсы Искусство История Компьютерная литература Криптология Кулинария Культура Лингвистика Математика Медицина Менеджмент Металлургия Минералогия Музыка Научная литература Нумизматика Образование Охота Педагогика Политика Промышленные производства Психология Путеводители Религия Рыбалка Садоводство Саморазвитие Семиотика Социология Спорт Столярное дело Строительство Техника Туризм Фантастика Физика Футурология Химия Художественная литература Экология Экономика Электроника Энергетика Этика Юриспруденция
Новые книги
Цуканов Б.И. "Время в психике человека" (Медицина)

Суворов С. "Танк Т-64. Первенец танков 2-го поколения " (Военная промышленность)

Нестеров В.А. "Основы проэктирования ракет класса воздух- воздух и авиационных катапульных установок для них" (Военная промышленность)

Фогль Б. "101 вопрос, который задала бы ваша кошка своему ветеринару если бы умела говорить" (Ветеринария)

Яблоков Н.П. "Криминалистика" (Юриспруденция)
Реклама

Текстурирование и живопись - Демерс О.

Демерс О. Текстурирование и живопись — Вильямс, 2002. — 334 c.
Скачать (прямая ссылка): cifrovoeteksturirovaniye2002.pdf
Предыдущая << 1 .. 19 20 21 22 23 24 < 25 > 26 27 28 29 30 31 .. 57 >> Следующая

Сканирование
Несмотря на то что далеко не все образцовые фотографии, снятые обычным (не цифровым) фотоаппаратом, следует преобразовывать в цифровой формат, иногда это все же требуется. Ведь заранее неиз-
90 }
ГЛАВА 2]
вестно, когда именно потребуется извлечь текстуру из той или иной фотографии, чтобы превратить ее в мозаичную текстуру для работы над конкретным проектом либо отправить образцовые фотографии по электронной почте главному художнику, находящемуся в другом месте. В подобных случаях приходится сканировать и корректировать полученные фотографии.
Фотодиски
Большинство фотографий, снятых в качестве иллюстраций к этой книге, сразу же были размещены на фотодисках Kodak. Поначалу я посчитал, что это окажется слишком дорогим удовольствием, однако мое время столь же мне дорого, и поэтому я решил лучше заняться живописью, чем сканировать 400 фотографий. Помимо экономии времени, фотодиски позволяют размещать фотографии с самым разным разрешением, наиболее подходящим в конкретном случае. Таким образом, с помощью фотодисков можно сформировать всю библиотеку снятых изображений материалов и текстур в цифровом виде. Для этого необходимо выбрать наиболее подходящую фотолабораторию. Под этим подразумевается правильная проявка пленки и последующий контроль отсутствия либо минимального количества пыли на слайдах перед их сканированием (благодаря этому экономится время, затрачиваемое впоследствии на корректировку изображений). Кроме того, за дополнительную плату фотодиск можно получить на следующий день после сдачи пленки в проявку (такую услугу предоставляют не все фотолаборатории, поэтому данное обстоятельство следует дополнительно выяснить).
Журналы в качестве источников ОБРАЗЦОВЫХ фотографий
Помимо собственных фотографий библиотеку образцовых фотографий можно пополнить вырезками из журналов. В настоящее время издается множество журналов, из которых можно взять изображения для образцовых материалов. Ниже приведен перечень видов журналов и того, что в них предлагается.
¦ Журналы по архитектуре и оформлению интерьеров. Строительные материалы, краски и поверхности, виды обстановки и цветовые гаммы.
ТЕОРИЯ ЦВЕТА ]
¦I 109
Системы цветов
Аддитивный и субтрактивный процессы описывают техническую сторону смешения цветов, но не раскрывают субъективную или художественную сторону формирования системы цветов для изображения. В природе цвета воспринимаются в различных сочетаниях без каких-либо дополнительных усилий. Во время прогулок по лесу или лугу мне никогда не приходила в голову мысль об ужасных или негармоничных цветах в окружающей природе. И в этом нет ничего удивительного, ибо природа является своеобразным художником со стажем в миллионы лет. А начинающим художникам необходимо настойчиво развивать свое умение выбирать цвета для собственных композиций. При этом можно воспользоваться опытом других художников в качестве руководства к действию. В частности, рекомендуется выбрать несколько систем цветов, которых следует придерживаться в дальнейшей своей деятельности в качестве художника по текстурам.
Дополнительные цвета и композиции
Дополнительные цвета (complementary colors) — это такие цвета, которые усиливают, улучшают и делают более яркими друг друга. На цветовом круге дополнительные цвета расположены друг напротив друга (рис. 3.8). Самыми основными парами дополнительных цветов являются красный и зеленый, синий и оранжевый, а также желтый и фиолетовый. При смешении дополнительных цветов получаются все цвета, присутствующие в спектре, а в результате взаимного исключения их насыщенности получается умеренно-серый цвет.
НО }
¦I ГЛАВА 3 ]
Рис. 3.8. Основные дополнительные цвета на цветовом круге. При смешении двух дополнительных цветов происходит взаимное исключение их насыщенности и получается умеренно-серый цвет
Такие цвета сосуществуют в гармонии вибрации и контраста. В соответствии с научным определением, дополнительный цвет представляет собой “основной цвет, противоположный вторичному цвету, полученному из двух других основных цветов.” (“ Словарь художественной терминологии" (Dictionary of Art Terms), издательство Thames and Hudson Ltd., 1984 г.)
Рассмотрим в качестве примера пару красного и зеленого дополнительных цветов. Основной красный цвет является дополнительным для зеленого цвета, который, в свою очередь, получен в результате смешения двух других основных цветов: желтого и синего. Дополнительные цвета отнюдь не ограничиваются только упомянутыми выше парами. На цветовом круге можно найти и другие комбинации таких цветов. В частности, желто-оранжевый третичный цвет, который получается из смеси оранжевого (вторичного) и желтого (основного) цвета, оказывается дополнительным для сине-фиолетового, являющегося еще одним третичным цветом, получаемым из синего (основного) и фиолетового (вторичного) цвета.
Ван Гог, Моне, Матисс и Фове — это лишь некоторые из многих художников, которые пользовались палитрой дополнительных цветов для выражения энергичности и жизненности своих произведений (илл. 3.3). Нельзя сказать, чтобы они делали это всегда, однако они знали, что одним из способов пере-
Предыдущая << 1 .. 19 20 21 22 23 24 < 25 > 26 27 28 29 30 31 .. 57 >> Следующая