Книги
чёрным по белому
Главное меню
Главная О нас Добавить материал Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Книги
Археология Архитектура Бизнес Биология Ветеринария Военная промышленность География Геология Гороскоп Дизайн Журналы Инженерия Информационные ресурсы Искусство История Компьютерная литература Криптология Кулинария Культура Лингвистика Математика Медицина Менеджмент Металлургия Минералогия Музыка Научная литература Нумизматика Образование Охота Педагогика Политика Промышленные производства Психология Путеводители Религия Рыбалка Садоводство Саморазвитие Семиотика Социология Спорт Столярное дело Строительство Техника Туризм Фантастика Физика Футурология Химия Художественная литература Экология Экономика Электроника Энергетика Этика Юриспруденция
Новые книги
Цуканов Б.И. "Время в психике человека" (Медицина)

Суворов С. "Танк Т-64. Первенец танков 2-го поколения " (Военная промышленность)

Нестеров В.А. "Основы проэктирования ракет класса воздух- воздух и авиационных катапульных установок для них" (Военная промышленность)

Фогль Б. "101 вопрос, который задала бы ваша кошка своему ветеринару если бы умела говорить" (Ветеринария)

Яблоков Н.П. "Криминалистика" (Юриспруденция)
Реклама

Текстурирование и живопись - Демерс О.

Демерс О. Текстурирование и живопись — Вильямс, 2002. — 334 c.
Скачать (прямая ссылка): cifrovoeteksturirovaniye2002.pdf
Предыдущая << 1 .. 20 21 22 23 24 25 < 26 > 27 28 29 30 31 32 .. 57 >> Следующая

ТЕОРИЯ ЦВЕТА ]
¦I Ш
дачи повышенной энергичности является использование палитры дополнительных цветов. Такая энергичность создается динамическим противопоставлением дополнительных цветов, которое оказывается динамичным, благодаря постоянной вибрации, происходящей между этими цветами. Возможно, по этой причине дизайнеры и оформители рекламы и взяли на вооружение такую систему цветов.
Картина Ван Гога, приведенная на илл. 3.3, служит прекрасным примером использования дополнительных цветов. Благодаря своему сложному характеру, эти дополнительные цвета сохраняют большую энергию и в тоже время подобраны таким образом, чтобы привлечь внимание зрителя. Иными словами, глаз зрителя не раздражает большое количество желтого цвета, да и вообще цвета на картине не кажутся ядовитыми или кричащими.
Как упоминалось выше, дизайнеры и оформители рекламы также пользуются аналогичными палитрами дополнительных цветов, о чем свидетельствует реклама в супермаркетах, журналах и на телевидении.
При посещении магазина в следующий раз непременно обратите внимание на то, как гармоничное сочетание самых разных дополнительных цветов привлекает внимание к расположенным на полках товарам (рис. 3.9). Фиолетовый шрифт на желтом фоне или изображение апельсинов на синем фоне — все эти цвета вибрируют и наперерыв притягивают к себе внимание. Классическим примером такого использования дополнительных цветов является оформление магазинов с помощью многочисленных сочетаний красного и зеленого цвета, с тем чтобы вызвать у покупателей ощущение приближающегося Рождества.
112 }
¦I ГЛАВА 3 ]
Рис. 3.9. Использование дополнительных цветов для привлечения внимания покупателей
Рис. 3.10. В реальной жизни густо алыш маки идеально дополняют сочную зелень, придавая живой харак тер этому поросшему травой полю
Помимо работ художников и дизайнеров, ключи к разгадке использования цвета могут быть найдены и в самой природе. Выше уже говорилось о том, что в природе невозможно обнаружить неверное сочетание цветов. Т ак, если посмотреть на дикую поляну в солнечный день, то создается такое впечатление, будто фиолетовые цветы всегда росли вместе с желтыми. Алые маки всегда выделяются на фоне зеленого поля в сельской местности во Франции (рис. 3.10). Это очаровательное свидетельство верного использования цвета. Для того чтобы убедиться в этом, рекомендуется совершить прогулку по полям в летний период.
[ ТЕОРИЯ ЦВЕТА }
¦I 113
Раздел енные дополн ител ьные цвета и композиции
Для обнаружения разделенных дополнительных цветов на цветовом круге следует выбрать сначала первый цвет, найти противоположный ему дополнительный цвет, а затем выбрать цвета, которые находятся по обе стороны от дополнительного цвета.
Рассмотрим в качестве примера цветовой круг, приведенный на рис. 3.H. Первым цветом здесь является зеленый, его дополнительным цветом — красный, но вместо него в данном случае следует выбрать оранжево-красный и фиолетово-красный. Такие разделенные дополнительные цвета кажутся более гармоничными в композициях, чем простые дополнительные цвета. При этом они сохраняют большую энергию. И хотя их выбор на палитре кажется менее очевидным, в целом они усложняют композицию.
Дважды разделенные дополнительные цвета и композиции
Дважды разделенные дополнительные цвета подобны разделенным дополнительным цветам, однако на сей раз используются цвета, расположенные на цветовом круге рядом с дополнительными. Так, при выборе на рис. 3.12 оранжевого и синего дополнительных цветов в качестве остальных цветов палитры используются зелено-синий и синефиолетовый вместе с желто-оранжевым и оранжево-
Рис. 3.11. Пример разделенных дополнительных цветов
114 }
¦I ГЛАВА 3 ]
Рис. 3.12. Пример дважды разделенных дополнительных цветов
Рис. 3.13. Пример выбора троичных цветов
красным. Опять же, такая система цветов является еще одним шагом на пути к гармонии и некоторому усложнению композиции, сохраняя при этом большую энергию и вибрацию.
Троичные палитры и композиции
Еще одним сочетанием цветов большой энергии являются троичные цвета, в качестве которых выбираются три цвета, равноотстоящие друг от друга на цветовом круге. Примером троичных цветов могут служить основные цвета (красный, желтый и синий), а также желто-оранжевый, красно-фиолетовый и сине-зеленый (рис. 3.13).
[ ТЕОРИЯ ЦВЕТА }
¦I 115
Сходные палитры и композиции
Еще одна палитра, используемая в композициях, состоит из сходных цветов, которые расположены рядом друг с другом на цветовом круге (рис. 3.14). Такие цвета сочетаются более гармонично и спокойно, поскольку они родственны друг другу. Они могут быть менее яркими или насыщенными, более мягкими и приглушенными, хотя и не всегда. Кроме того, они обладают меньшим контрастом и вибрирующей энергией, чем дополнительные цвета. Примерами таких цветов могут служить фиолетовый, синий и пурпурный оттенки сумеречного неба либо желтые, золотистые и оранжевые оттенки окраски пустыни в Аризоне. Для соснового леса характерны цвета от светло-зеленого до синего, а в глубине — фиолетовые с постепенно усиливающимися темными тонами.
Предыдущая << 1 .. 20 21 22 23 24 25 < 26 > 27 28 29 30 31 32 .. 57 >> Следующая