Книги
чёрным по белому
Главное меню
Главная О нас Добавить материал Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Книги
Археология Архитектура Бизнес Биология Ветеринария Военная промышленность География Геология Гороскоп Дизайн Журналы Инженерия Информационные ресурсы Искусство История Компьютерная литература Криптология Кулинария Культура Лингвистика Математика Медицина Менеджмент Металлургия Минералогия Музыка Научная литература Нумизматика Образование Охота Педагогика Политика Промышленные производства Психология Путеводители Религия Рыбалка Садоводство Саморазвитие Семиотика Социология Спорт Столярное дело Строительство Техника Туризм Фантастика Физика Футурология Химия Художественная литература Экология Экономика Электроника Энергетика Этика Юриспруденция
Новые книги
Цуканов Б.И. "Время в психике человека" (Медицина)

Суворов С. "Танк Т-64. Первенец танков 2-го поколения " (Военная промышленность)

Нестеров В.А. "Основы проэктирования ракет класса воздух- воздух и авиационных катапульных установок для них" (Военная промышленность)

Фогль Б. "101 вопрос, который задала бы ваша кошка своему ветеринару если бы умела говорить" (Ветеринария)

Яблоков Н.П. "Криминалистика" (Юриспруденция)
Реклама

Текстурирование и живопись - Демерс О.

Демерс О. Текстурирование и живопись — Вильямс, 2002. — 334 c.
Скачать (прямая ссылка): cifrovoeteksturirovaniye2002.pdf
Предыдущая << 1 .. 21 22 23 24 25 26 < 27 > 28 29 30 31 32 33 .. 57 >> Следующая

D
На картине, приведенной на рис. 3.15, а также на фотографии, представленной на рис. 3.16, можно найти примеры использования сходных цветов в разных сочетаниях.
Рис. 3.14. Сходные цвета, расположенные рядом на цветовом круге
116 }
¦I ГЛАВА 3 ]
Рис. 3.15. В этой картине Том Томпсон использовал самые разные сочетания сходных цветов из цветового круга. Том Томпсон (Тот Thompson). “ Осень в Гарленде’’. ©1916. Масло, холст, 122.5- 132.2 см. Картина приобретена в 1928 г. Национальной галереей в Оттаве, Канада
Рис. 3.16. На этой фотографии представлено сочетание более приглушенных сходных цветов
Монохроматические палитры и композиции
Художники и дизайнеры пользуются также в своих композициях монохроматической системой цветов. Для получения монохроматических цветов сначала выбирается конкретный цвет на цветовом круге, в затем к нему постепенно добавляется более темный или черный цвет для формирования темных цветовых тонов данного оттенка, а также белый цвет для формирования светлых цветовых тонов. На рис. 3.17 показано, каким образом темные и светлые цветовые тона формируются с помощью
[ ТЕОРИЯ ЦВЕТА }
¦! 117
цветового круга. Их энергия носит более мягкий и спокойный характер, благодаря отсутствию цветовых контрастов. В итоге получаются весьма гармоничные монохроматические композиции (рис. 3.18).
Рис. 3.17. На этом цветовом круге показан каждый цвет и его монохроматические значения
Рис. 3.18. Эта фотография, сделанная в соборе Св. Стефана в Будапеште, служит ярким примером действия света, проникающего через проем в потолке собора и создающего светлые и темные цветовые тона окраски камней в монохроматической композиции
Теплые и холодные цвета
“Холодный синий” океан и “красный горячий” огонь служат характерными примерами некоторых эпитетов, которыми мы пользуемся для описания окружающего нас мира. Мы связаны с окружающим нас
118 }
I ГЛАВА 3 ]
миром по-разному, в частности, субъективным чувством осязания, и поэтому описываем как бы на ощупь даже то, к чему вообще нельзя прикоснуться. Таким образом, холодным на ощупь может быть не только океан, но и его синий цвет. Несмотря на то, что белоголубая составляющая пламени намного горячее, чем его оранжево-красная составляющая, мы не связываем синий цвет с теплыми предметами. Это же справедливо и для теплых цветов. Если бы однажды океан стал красным, это обстоятельство скорее всего вызвало бы беспокойство из-за опасения сгореть в нем как мотылек, прилетевший на свет огня.
Художник должен знать о теплоте и холодности цветов, поскольку энергия каждого такого цвета определяет их место в композиции. В частности, холодные цвета как бы удаляются от нас, тогда как теплые — приближаются. Это весьма ценная информация, которую художнику необходимо знать для выбора средств привлечения внимания зрителя к определенным элементам сцены (рис. 3.19). Так, если один из таких элементов должен быть расположен на заднем плане, ему следует придать холодный цветовой тон или холодное освещение. А если другой элемент необходимо выдвинуть на передний план, ему следует придать больше теплоты. Холодными считаются зеленый, синий и фиолетовый цвета, а теплыми — красный, желтый и оранжевый. Существует и множество других комбинаций теплых и холодных цветов. В частности, для большей холодности красного цвета достаточно добавить к нему синий, а для большей теплоты зеленого — добавить к нему желтый.
Рис. 3.19. Этот цветовой круг разделен надвое, с тем чтобы1 ясно бы1-ла видна граница, отделяющая теплые цвета от холодных
[ ТЕОРИЯ ЦВЕТА }
¦I 119
Тени окрашены, главным образом, в холодный цвет, благодаря чему они правильно ложатся на поверхность и притягивают к себе отбрасывающий их объект. Хотя этот принцип не является абсолютным. Так, некоторые художники ухитряются добиваться удивительно теплых теней. Читателю рекомендуется попытаться сделать нечто подобное в качестве упражнения в своих живописных работах. Для начала следует найти некоторые примеры картин с ярко выраженным сочетанием теплых и холодных цветов. На рис. 3.20 показан пример естественного формирования теплых и холодных цветов.
Рис. 3.20. Обратите внимание на прелестные оттенки синего цвета на грузовиках в противоположность теплым оранжево-красным кирпичам зданий. Какой цвет прежде всего бросается здесь в глаза?
Психологическое и физиологическое влияние цвета
Помимо ощущения теплоты или холодности, цвета могут оказывать на нас психологическое или физиологическое воздействие. Художник, использующий цвета и манипулирующий ими, должен знать об этом воздействии. В этом разделе психологические и физиологические аспекты восприятия цвета представлены как на основании личных наблюдений автора, так и мыслей и наблюдений, высказанных по этому поводу авторами следующих двух основных книг по теории цвета: “ Сила цвета’’ (Power of Color) доктора Мортона Уокера (Morton Walker) и '“Психология цвета и цветовая терапия' (Color Psychology and Color Therapy) Фабера Биррена (Faber Birren). Авторы обеих книг более глубоко и ясно излагают теорию цвета, чем можно было бы себе позволить в рамках настоящей книги. Поэтому
Предыдущая << 1 .. 21 22 23 24 25 26 < 27 > 28 29 30 31 32 33 .. 57 >> Следующая