Книги
чёрным по белому
Главное меню
Главная О нас Добавить материал Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Книги
Археология Архитектура Бизнес Биология Ветеринария Военная промышленность География Геология Гороскоп Дизайн Журналы Инженерия Информационные ресурсы Искусство История Компьютерная литература Криптология Кулинария Культура Лингвистика Математика Медицина Менеджмент Металлургия Минералогия Музыка Научная литература Нумизматика Образование Охота Педагогика Политика Промышленные производства Психология Путеводители Религия Рыбалка Садоводство Саморазвитие Семиотика Социология Спорт Столярное дело Строительство Техника Туризм Фантастика Физика Футурология Химия Художественная литература Экология Экономика Электроника Энергетика Этика Юриспруденция
Новые книги
Цуканов Б.И. "Время в психике человека" (Медицина)

Суворов С. "Танк Т-64. Первенец танков 2-го поколения " (Военная промышленность)

Нестеров В.А. "Основы проэктирования ракет класса воздух- воздух и авиационных катапульных установок для них" (Военная промышленность)

Фогль Б. "101 вопрос, который задала бы ваша кошка своему ветеринару если бы умела говорить" (Ветеринария)

Яблоков Н.П. "Криминалистика" (Юриспруденция)
Реклама

Текстурирование и живопись - Демерс О.

Демерс О. Текстурирование и живопись — Вильямс, 2002. — 334 c.
Скачать (прямая ссылка): cifrovoeteksturirovaniye2002.pdf
Предыдущая << 1 .. 29 30 31 32 33 34 < 35 > 36 37 38 39 40 41 .. 57 >> Следующая

Попробуйте написать чисто абстрактное произведение маслом, акварелью или акриловыми красками. Конечный результат в данном случае особого значения не имеет, ибо главное — это не создание произведения искусства, а изучение свойств краски ради нее самой. Смешайте разные краски, исследуйте наносимые мазки, создаваемые формы, составляемые цвет, а лучше всего — формируемые текстуры. Обратите внимание на то, сколько текстур можно создать одной кистью. Подобное экспериментирование позволит узнать много нового!
142 }
¦I ГЛАВА 4 ]
“ Девушка с кувшином воды” (1660-1667 гг.). Ян Вермер Делфтский
В рассматриваемой картине (илл. 4.7) текстуры имеют стилизованный вид, полученный по принципу раскрашивания по порядку. Историки живописи предполагают, что для наметки своих композиций Вермер пользовался камерой-обскурой (camera obscura), т.е. устройством проецирования изображения на лист бумаги или стеклянную пластинку. Подобное нерезкое и испещренное бликами изображение иногда получается вследствие дефектов в объективе фотоаппарата. Если внимательнее присмотреться к рассматриваемому здесь произведению Вермера, то можно заметить, как мельчайшие цветные вкрапления и лоскуты сходятся вместе для изображения целого. Не столь уж и важно, является ли этот эффект результатом применения Вермеером камеры-обскуры для сохранения деталей своего произведения, главное — это получающееся в итоге замечательное свойство глубины и детализации.
В частности, роскошно изображенная толстая и тяжелая декоративная ткань, покрывающая стол, имеет такой вид, как будто выписана каждая ее нить, хотя более тщательный анализ показывает, что это не совсем так. Это же относится и к карте на стене — предмету, который часто присутствует в произведениях Вермера. Надо полагать, что на этой карте указаны названия всех улиц города, а это свидетельствует о том, что совершенствуя свое мастерство, художник изображал только то, что требуется — и ничего более. Благодаря таким свойствам текстур, ему удавалось добиться необходимого реализма.
Одной из моих самых любимых частей данной картины является текстура стены. Ее изображение потребовало большого внимания и наблюдательности. Если присмотреться к ней внимательнее, то можно обнаружить множество тонких нюансов. Когда я впервые увидел эту картину, меня поразил крахмально-белый цвет чепца на голове служанки. Обратите внимание на множество оттенков и цветовых тонов на этом предмете, а также на воротнике: от чисто белого до серого с голубым. Благодаря этому, оба предмета имеют полупрозрачный вид. Сравните окраску подсветок на золотом кувшине воды с их белой окраской на чепце. Какая из них кажется белее? Подобно многим другим работам Вермера, эта картина имеет искусно подобранную цветовую
I КАРТИННАЯ ГАЛЕРЕЯ }
¦[ 143
гамму. Охра на карте, ализарин и красный кадмий на декоративной ткани, темный цвет индиго на воротнике дополняются сливочным цветом камзола и стены, причем все эти цвета великолепно сочетаются в данной картине. Здесь можно также заметить общее золотистое освещение солнечным светом, причем каждый цвет несет в себе окраску солнца для объединения картины в единое целое. Обратите внимание на то, как изображены отражения на кувшине и миске и как они передают свойства поверхностей, на которых они находятся.
В качестве большого урока, который можно извлечь из данной картины, служит изображение краев, одни из которых резкие, а другие — мягкие. Благодаря этому, художник добивается убедительного присутствия солнечного света, глубины и гармоничного сосуществования отдельных изображаемых объектов.
“ Травянистая долина в Визентале” (1985 г.). Герхард Рихтер
Держу пари, что читатель принял поначалу эту картину (илл. 4.8) за фотографию! Со мной произошло то же самое. Герхард Рихтер — весьма интересный художник. Его живописная манера оказывается одновременно и простой, и графической, что позволяет ему добиваться фотореалистичного качества мазков.
Так как же Рихтер этого добивается? Каким образом ему удается с помощью небольшого числа деталей создать у зрителей такое впечатление, будто они стоят на том же месте, где писал свое произведение этот художник? Я лично приписываю подобный реализм умелому использованию уровня детализации. Если внимательно присмотреться к данной картине, то можно заметить, что даже на дальнем пастбище, которое выглядит так, как будто оно изображено одним ровным цветовым тоном, на самом деле имеется очень мало информации о цвете и текстуре. Благодаря этому, картина не становится плоской. Наши глаза собирают эту информацию и попеременно перемещаются по всем этим лоскуткам и пятнышкам цветовой тональности. Это очень важно запомнить. Ведь зачастую стена кажется нам окрашенной одним цветом, и потому мы и раскрашиваем ее этим цветом. Даже незначительные и слабые изменения цвета или его тона позволяют добиться на-
144 }
¦! ГЛАВА 4 ]
много большего правдоподобия текстуры. Живопись маслом или акриловыми красками дает возможность добиться этого совершенно естественным путем, благодаря свойствам красок смешиваться друг с другом, чего нельзя сказать о компьютерной графике, где приходится делать это сознательно, если требуется вдохнуть жизнь в свои художественные произведения.
Предыдущая << 1 .. 29 30 31 32 33 34 < 35 > 36 37 38 39 40 41 .. 57 >> Следующая