Книги
чёрным по белому
Главное меню
Главная О нас Добавить материал Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Книги
Археология Архитектура Бизнес Биология Ветеринария Военная промышленность География Геология Гороскоп Дизайн Журналы Инженерия Информационные ресурсы Искусство История Компьютерная литература Криптология Кулинария Культура Лингвистика Математика Медицина Менеджмент Металлургия Минералогия Музыка Научная литература Нумизматика Образование Охота Педагогика Политика Промышленные производства Психология Путеводители Религия Рыбалка Садоводство Саморазвитие Семиотика Социология Спорт Столярное дело Строительство Техника Туризм Фантастика Физика Футурология Химия Художественная литература Экология Экономика Электроника Энергетика Этика Юриспруденция
Новые книги
Янин В.Л. "Новгородские акты XII-XV Хронологический комментарий" (История)

Майринк Г. "Белый доминиканец " (Художественная литература)

Хусаинов А. "Голоса вещей. Альманах том 2" (Художественная литература)

Петров Г.И. "Отлучение Льва Толстого " (Художественная литература)

Хусаинов А. "Голоса вещей. Альманах том 1 " (Художественная литература)
Реклама

Художественная жизнь Франции - Яворская Н.

Художественная жизнь Франции - Яворская Н.

Художественная жизнь Франции

Автор: Яворская Н.
Другие авторы: Терновец Б.
Издательство: ОГИЗ
Год издания: 1938
Страницы: 134
Читать: 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48
Скачать: hudjiznfrancii1938.djvu

ХУДОЖЕСТВЕННАЯ
ЖИЗНЬ
ФРАНЦИИ
второй половины XIX века
СОСТАВИЛИ Н. ЯВОРСКАЯ и Б. ТЕРНОВЕЦ
ОГИЗ
ГОСУДАРСТВЕННОЕ ИЗ ДА ТЕЛЬСТВО ИЗОБРАЗИТЕЛЬНЫХ ИСКУССТВ 1938
Ииоекс
/.) X 36
АННОТАЦИИ
"¦:Художественная жизнь Франции второй по-ловины XIX века" дает
возможность советскому читателю нознакомиться с важнейшими критическими и
програчviiiJMu статьями предста-кителей различных течении
изобразительного искусства Франции второй половины ЛIX вена. Во
вступительных статьях дана оценка каждого из разбираемых направлений
искусства.
ПРЕДИСЛОВИЕ
Предлагаемая читателю книга "Художественная жизнь Франции сторон половины
XIX века" служит дополнением к III тому издания "Мастера искусства об
искусство". Период, освещаемый обоими сборниками, один и тот же: это
период перехода развитого капитализма в империализм, период империализма.
Отсюда моняша близость материала обоих сборников, часто перекликающихся
между собой и взаимно дополняющих друг друга; во"" дельных, крайне редких
случаях неизбежны незначительные частичные повторения. Необходимо,
однако, энергично подчеркнуть разницу в принципах построения обоих
сборников. Издание "Мастера искусства об искусстве" имеет задачей
осветить индивидуальные, творческие установки отдельных ведущих
художников эпохи, оно построено на приведении их личпых высказываний,
дневников, писем н т. п. материалов. Сборник "Художественная жизнь
Франции второй половины XIX века" стремится осветить основные процессы
развития новейшего французского искусства, выявить установки основных
художественных направлении XIX века *. Материал, привлекаемый
составителями, разнообразнее. Наряду с декларацией, манифестами отдельных
групп здесь привлечен материал художественной критики, поскольку именно
она, защищая или ведя борьбу против определенных художественных течений,
формулирует зачастую полнее и ярче всего их на дачи и стремлспия. Это
введение в широких размерах материала художественной критики составляет
вместе с тем существенную черту отличии данного сборника от сборника
"Документация советского искуства за 15 лет". Западная художественная
жизнь не знала той идейной напряженности, принципиальности борьбы
художественных течений, которые характеризуют советское искусство первого
15-летия и которые породили столь богатый материал программ, творческих
установок, деклараций; подчеркнем значительно меньшую роль последних в
буржуазном искусстве Запада, с его культом "свободной индивидуальности",
е его пониженной способностью к коллективным усилиям.
Материал, на котором строится сборник, посвящен французскому искусству;
такое выделение французского искусства оправдано исторически: в эпоху
победы и утверждения капитализма и в эпоху имне-
1 Поэтому в данном сборнике нет разделов, рассматривающих
второстепенные движения ц художественные группировки, а также разделов,
посвященных творчеству даже виднейших художников, как Сезанн, Ван Гог и
др.
3
рнализма во французском искусстве получили наиболее яркое выражение все
типические явления буржуазного искусства. В первой половине XIX века -
реализм, а начиная со второй половины - импрессионизм и формализм. Другие
страны переживают аналогичные стадии развития с запозданием, меосе четко
выявляя наиболее характерные их черты. Первенствующее положение Франции в
области изобразительного искусства начинает колебаться в начале XX века и
утрачивается в послевоенную эпоху--в эпоху всеобщего кризиса капитализма;
резкая диференциащш в положении различных капиталистических стран
заставляет их искусство итти различны* ми путями.
С другой стороны, в отдельных разделах были собраны материалы,
характеризующие состояние художественного рынка Запада, деятельность
маршанов и коллекционеров, роль художественных салонов и т. д. Раз меры
сборника заставили издательство концентрировать в предлагаемой книге
материал, посвященный искусству только Франции.
Нам кажется, что в таком виде сборник может иметь известное значение,
помогая выработке сознательного, критического отношения к тому
наследству", которое оставляет на фронте искусства буржуазия.
Отметим, что репродукционный материал подбирался главным образом в
качестве иллюстраций к статьям сборника и упоминаемым в нем
художественным явлениям.
К v р б э. Похороны в Орнанс. ]8.)0
ГЮСТАВ КУРБЭ
Реализм 1
Название реалиста было мне присвоено так же. как людям 1830 года кличка
романтиков. Никогда названия не давали точного понятия о вещах; будь
иначе - произведения оказались бы излишними.
Не распространяясь о большей или мсныггсй правильности квалификации,
которая, надо надеяться, ни для кого не обяза тельна, я, чтобы
предотвратить недоразумения, ограничусь несколькими словами, касающимися
моего развития.
Я изучал вне плана, системы пли предвзятости искусство древних, как и
искусство современное. Я не хотел копировать или подражать тем или
другим. У меня не было в мыслях достигнуть праздной цели "искусства для
искусства". Нет. 13 полном знании традиции я хотел просто почерпнуть
< 1 > 2 3 4 5 6 7 .. 48 >> Следующая