Книги
чёрным по белому
Главное меню
Главная О нас Добавить материал Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Книги
Археология Архитектура Бизнес Биология Ветеринария Военная промышленность География Геология Гороскоп Дизайн Журналы Инженерия Информационные ресурсы Искусство История Компьютерная литература Криптология Кулинария Культура Лингвистика Математика Медицина Менеджмент Металлургия Минералогия Музыка Научная литература Нумизматика Образование Охота Педагогика Политика Промышленные производства Психология Путеводители Религия Рыбалка Садоводство Саморазвитие Семиотика Социология Спорт Столярное дело Строительство Техника Туризм Фантастика Физика Футурология Химия Художественная литература Экология Экономика Электроника Энергетика Этика Юриспруденция
Новые книги
Янин В.Л. "Новгородские акты XII-XV Хронологический комментарий" (История)

Майринк Г. "Белый доминиканец " (Художественная литература)

Хусаинов А. "Голоса вещей. Альманах том 2" (Художественная литература)

Петров Г.И. "Отлучение Льва Толстого " (Художественная литература)

Хусаинов А. "Голоса вещей. Альманах том 1 " (Художественная литература)
Реклама

Художественная жизнь Франции - Яворская Н.

Яворская Н., Терновец Б. Художественная жизнь Франции — ОГИЗ, 1938. — 134 c.
Скачать (прямая ссылка): hudjiznfrancii1938.djvu
Предыдущая << 1 .. 41 42 43 44 45 46 < 47 > 48 >> Следующая

1886 году прием неоимнрессионистов и украсившего своим славным именем
только что народившуюся группу художников, не указывает на связь,
соединяющую их с предшествовавшим поколением колористов? Этот
импрессионистский мастер простой эволюцией мог бы превратиться в нео-
импрессиониста, без всякой заметной внезапной перемены в его
произведениях если бы только он отбросил серые смеси и отмети I действия
контрастов.
Он, впрочем, не долго держался на этом пути. Исходя прямо от Коро, он
иекял не блеска, посредством противопоставлений, как Делакруа, но
мягкости, посредством сближений; он остерегался располагать рядом два
оттенка, далеких друг от друга, чтобы их контрастом достигнуть
вибрирующего звука, но. напротив, старался уменьшить расстояние между
двумя этими оттенками введением в каждый из них промежуточных элементов,
которые он называл пассажами.
Техника же неоимпрессионистов самым точным образам основана на этом
контрасте, в котором Писсарро не испытывал ну кды, и на блестящей чистоте
цвета, от которой страдал его глаз- Из техники разделения Писсарро выбрал
только самый способ, именно работу маленькими точками истинная цель
которой заключается в том, что она позволяет отмечать контрасты и
сохранять чистоту. После этого очень понятно, что он недолго
придерживался этого способа, мало пригодного, если им пользоваться
отдельно.
Другой признак существования связи: принцип разделения впервые проявился
на последней выставке художников-импрес-сиониетов. Эти последние приняли
произведения с новшествами Сера и Синьяка, как вполне следовавшие их
традиции. Только позднее, вследствие важности нового движения, про изошел
р ирыв. и неоимпреееиониеты стали устраиаать отдельные выставки.
П 1884 году, на I и выставке Группы независимых художников в бараках
Тюильри встретились и познакомились не шавшнс друг друга Сера и Синьяк.
Сера выставил Купанье , отвергнутое в том году в Самие. Эта картииа была
написана большими плоскими мазками, стушеванными между собой и взятыми с
палитры, смешанной, как у Делакруа, из краеок чистых и землистых
Благодаря охрам и землям картина бы ia
132
тускла и каралась менее блестящей; чем картины неоимпрессионистов,
написанные красками призмы. Но наблюдение контраста. систематическое
разделение элементов света, гени, локального цвета, реакций, строгая их
пропорциональность и равновесие сообщили этому холсту полную гармонию.
Синьяк был представлен четырьмя пейзажами, написанными только красками
призмы, наложенными на холст в виде маленьких мазков-загштых, как у
импрессионистов, но ужо без ослабляющих смесей на палитре. Контраст был
соблюден, и элементы смешивались оптически, но без точности и равновесия
строгого метода Сера.
После взаимных разъяснений своих исканий Сера вскоре перешел к упрощенной
палитре импрессионистов, а Синьяк извлек полезные указания из таких
ценных достижений Сера, как разделение методически уравновешенных
элементов.
Как мы упомянули в начале этой главы, оба они вместе с увлеченными
Камиллом и Люсьеном Пнесарро выступили на выставке 1886 года как первые
представители нарождающегося неоимпрессионизма.
Техника, которая дала большие синтетические композиции Жоржа Сера,
грациозные и значительные портреты Ван Рис-осльберга, декоративные хотсты
Ван де Вельде: техника, которая позволила выразить Максимилиану Люсу
улицы, народ, труд, Кроссу - ритм движения в гармоничных декорациях.
Шарлю Анграну деревенскую жизнь, Птижану --грациозную наготу нимф;
техника, которая помогла смягчиться этим столь различным темпераментам и
создать такие разнородные произведения, может ли эта техника, без злого
умысла или без поведения, быть осуждена за то, что уничтожает личность
тех. кто се придерживается?
Для них дисциплина техники разделепия тяжела не более, чем для поэта
дисциплина ритма. Она ие только не служит им помехой их вдохновению, но
даже помогает им давать произведениям строгую и поэтическую сдержанность,
без погони за иллюзией и анекдотичностью.
Делакруа также думал, что принудительность рассудочного и точного метода
может только повысить качество стиля в про изведении искусства.
133
СПИСОК ИЛЛЮСТРАЦИЙ
Стр.
К у р б э Каменщики. 1849 ...............
К у р б з. Похороны в Орнаип. 1850 ....... 12 13
Кур б з. Купальщицы. Салон 1833 к-да . * *
Курбэ. Веяльщицы. ! 853- 183*I.........................* - -I .
Ж е р и м. Фрина . .................................
Г а м и II. Моей емтры нет дома ....... " . ~9
1> о н к а. Г-жа Ilaeira...............*...............
Кабане л ь. Рождение Венеры. Салон 1863 года ... 35
Бодр и. Нолна и жемчужина. Салон 1863 гопп К а |> о л "о с Д ю р а н. Пор
i рот. Салон 1870 rtn'a Зд. Манэ. Завтрак на траве. Салон отверженных
1863 i ода .
Коро. Пейзаж в Тоскане................................. ^
1* у с с о. Дубы
Д ю н р с. Старый дуб " *.......................... ^1
III а и л с н. Дама v мопсом . ........... *19
Кл. М о н з. Клааплла. Салон 1866 годя...............
Предыдущая << 1 .. 41 42 43 44 45 46 < 47 > 48 >> Следующая