Книги
чёрным по белому
Главное меню
Главная О нас Добавить материал Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Книги
Археология Архитектура Бизнес Биология Ветеринария Военная промышленность География Геология Гороскоп Дизайн Журналы Инженерия Информационные ресурсы Искусство История Компьютерная литература Криптология Кулинария Культура Лингвистика Математика Медицина Менеджмент Металлургия Минералогия Музыка Научная литература Нумизматика Образование Охота Педагогика Политика Промышленные производства Психология Путеводители Религия Рыбалка Садоводство Саморазвитие Семиотика Социология Спорт Столярное дело Строительство Техника Туризм Фантастика Физика Футурология Химия Художественная литература Экология Экономика Электроника Энергетика Этика Юриспруденция
Новые книги
Цуканов Б.И. "Время в психике человека" (Медицина)

Суворов С. "Танк Т-64. Первенец танков 2-го поколения " (Военная промышленность)

Нестеров В.А. "Основы проэктирования ракет класса воздух- воздух и авиационных катапульных установок для них" (Военная промышленность)

Фогль Б. "101 вопрос, который задала бы ваша кошка своему ветеринару если бы умела говорить" (Ветеринария)

Яблоков Н.П. "Криминалистика" (Юриспруденция)
Реклама

Hardn Soft выпуск 4 - Кокоуров А.

Кокоуров А. Hardn Soft выпуск 4 — Альфа , 2011. — 102 c.
Скачать (прямая ссылка): hardnsoft42011.pdf
Предыдущая << 1 .. 48 49 50 51 52 53 < 54 > 55 56 57 58 59 60 .. 83 >> Следующая

В 1953 г. более 5 тыс. кинотеатров были оборудованы дош показа объемных фильмов по двухпленочном’ поляризационному метода Почти все крупные киностдии США начинают производство стереофильмов для очкового поляризационного метода показа.
В том году было вытщено около 60 таких фі-льмов, в следующем — 25, после чего, однако, их выпуск резко сворачивается.
С 1955 г. кинематограф находит другой противовес телевидению — широкий экран. Правда, двухіленочнаї система показа имеет определенные технические недостатки, наиболее существенным из которых является необходимость обязательной постоянной покадровой синхронизации изображений, полча-емых с двух проекторов. В случае ремонта и склейки одной гиіенки необходимо синхронизировать с ней вторую, нарушение синхронности в демонстрации вызывает у зрителей дискомфорт и головную боль. Кроме того, во время показа исполізуются сразу два
проектора, что в случае демонстрации полнометражного фштьма приводит к необходимости перезаряжать пленку и прерывать сеанс. По совоьунносп I вышеперечисленных причин к начал 1960-х кинотеатральный стереопоказ в США практически прекратился.
Следует отметить, что развитие объемного кинематографа в СССР носило значительно более планомерный и нос-упательпый характер и не имело выраженной цнишчнос-ти. Была создана сеть стереокинотеатров, которая пользовалась у зрителей успехом в течение нескол ью IX десятилетий.
В 1951 г. в Венгрии Ф. Бодроши впервые разрабатывает однопленочную поляризационную систем- 35-мм широкоэкранного стереокино < Пластнктс филм», в которой на площади обычного стандартного кадра один над другим размещены два стереокадра. Кинопоказ осуществляется на стандартных кинопроекторах со специальной призматической насадкой-объективом, позволяющей одновременно проецировать на экран оба кадра стереопары.
А в 1963 г. в СССР во Всесоюзном научно-исследовательском кинофотоинституте А. Болтянский и Н. Овсянникова разрабатывают одну из наиболее совершенных на сегодня систем однопленочного стереоскопического кинематографа «Стерео-70», в которой для размещения кадров стереопары используется 70-мм кинопленка. Это позволило сделать размер каждого полкадра стереопары даже большим, чем кадр в 35-мм фгльме. Стереопоказ можно вести на стандартных кинопроекторах при помощи двухобъективных приставок, устанавливаемых в стандартный объективодержатель.
Фильмы, снятые по этой системе, демонстрировались примерно в ста городах восьми стран мира и их посмотрели десятки миллионов зрителей. Одношеночные системы кинопоказа позволили устранить ртд основных технических проблем, имевшихся у двухпленочных. В результате в нача>е 198(-х в США возникает вторая после 1950-х гг. волна интереса к объемным фильмам, основанная уже на технике однопленочного кинопоказа. Подзабытое вроде бы зрителем стереокино снова появилось в кинотеатрах. Но праздник длился недолго — несмотря на выпуск нескольких вполне успешных кинокартин, в середине 1980-х стереокино снова исчезло из кинозалов. Дашнейшее развитие объемного видео-
Рис. 2. Фрагменты анаглифного стереоремейка фильма братьев Луи и Огюста Люмьер «Прибытие поезда»
изображения бьию связано с неигровой его разновидностью — это прежде всего система 1М^Х для тематических парков и стереоки-ноатгракцпонов. Сейчас мы являемо! свидетелями и участниками возникновения новой волны в развитии стереокино, связанной с глобашшым внедрением в кинематограф цифровых технологий на всех этапах фильме-производства и появлением в кинотеатрах новых цифровых систем кинопоказа.
МЕТОДЫ СТЕРЕОКИНОПОКА3А
Теперь давайте посмотрим, какие же существуют способы формирования стеревидеоизе-бражения. Для этого применяются различные трюки для обмана нашего сознания, ведь человек воспринимает окружающий мир объемным в результате сложного психофизиологического процесса. Восприятие глубины и объема пространства не является врожденным свойством. Определенные характеристики объемности окружающего пространства мы сможем ощутить, даже наблюдая мир одним глазом, используя так называемые монокулярные факторы: линейна! перспектива, видимая величина предметов, загораживание одних предметов другими, распределение светотеней и т.д. В случае монеяулярного зрения мы получаем информацию о пространственной картине — исключителыю благодаря вычислениям и реконструкции, сделанным нашим мозгом на основании анализа одного 1лоского изображения с учетом вышеприведенных монокулярных факторов.
Реально же увидеть окружающие! мир объемным и рельефным можно только двумя глазами. Стереоизображение, как мы отметили выше, формируется мозгом, но в случае бинокулярного зрения этот процесс будет основан на объективной информации о пространстве. Данные о расположении, удаленности и рельефности объектов в этом случае мы получаем двумя путями. Во-первых, рассматривая какой-либо объект двумя глазами, мы поворачиваем глаза так, что их зрительные оси сходятся (конвергируются) на рассматриваемом предмете под определенным углом. Величина этого угла конвергенции позволяет определять расстояние до объекта. Во-вторых, при биноклярном зрении вследствие наличия определенного расстояния между глазами (базиса зрения) мы наблюдаем окружающие предметы под несколько различными углами, в результате на сетчатках глаз формируются плоские изображения, немного отличающиеся друг от друга. Сравнивая изображения, поцу,ченные от левого и правого глаза, и анализируя разницу, мозг восстанавливает по ним объемный образ исходного пространства.
Предыдущая << 1 .. 48 49 50 51 52 53 < 54 > 55 56 57 58 59 60 .. 83 >> Следующая