Книги
чёрным по белому
Главное меню
Главная О нас Добавить материал Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Книги
Археология Архитектура Бизнес Биология Ветеринария Военная промышленность География Геология Гороскоп Дизайн Журналы Инженерия Информационные ресурсы Искусство История Компьютерная литература Криптология Кулинария Культура Лингвистика Математика Медицина Менеджмент Металлургия Минералогия Музыка Научная литература Нумизматика Образование Охота Педагогика Политика Промышленные производства Психология Путеводители Религия Рыбалка Садоводство Саморазвитие Семиотика Социология Спорт Столярное дело Строительство Техника Туризм Фантастика Физика Футурология Химия Художественная литература Экология Экономика Электроника Энергетика Этика Юриспруденция
Новые книги
Цуканов Б.И. "Время в психике человека" (Медицина)

Суворов С. "Танк Т-64. Первенец танков 2-го поколения " (Военная промышленность)

Нестеров В.А. "Основы проэктирования ракет класса воздух- воздух и авиационных катапульных установок для них" (Военная промышленность)

Фогль Б. "101 вопрос, который задала бы ваша кошка своему ветеринару если бы умела говорить" (Ветеринария)

Яблоков Н.П. "Криминалистика" (Юриспруденция)
Реклама

Радуга в моем доме - Соколовская М.М.

Соколовская М.М. Радуга в моем доме — Мн.: Полымя, 1988. — 224 c.
Скачать (прямая ссылка): radugavmoemdome1988.djvu
Предыдущая << 1 .. 7 8 9 10 11 12 < 13 > 14 15 16 17 18 19 .. 88 >> Следующая

полые шляпы. К концу XVIII века платья строго делились по назначению: бальное, прогулочное, домашнее. В моде были туфли без каблуков. Каблуки вошли снова в моду только к 40-м годам XIX века. Несмотря на легкость платья, почти никакую верхнюю одежду не носили. Правда, к началу XIX века из английской моды была заимствована короткая курточка с длинными рукавами, отделанная оборками, так называемый спенсер. Последние модные направления конца XVIII века перешли с некоторыми изменениями в XIX столетие.
В России до XVIII века во всех слоях общества носили традиционный русский костюм, а все иностранные, «немецкие», моды отвергались. Замена русского платья общеевропейским модным костюмом произошла в начале XVIII столетия после ряда специальных указов Петра Первого. Эта почти насильственная смена костюма имела определенное политическое значение.
Одним из средств борьбы со старозаветным боярством была замена старинного боярского костюма, длиннополого и неудобного для работы, более удобной общеевропейской одеждой. Русский костюм петровского времени отличался от западноевропейского большей простотой тканей и отделки, более демократическим характером.
Мужской костюм состоял из рубашки с кружевным жабо, камзола и суконного кафтана, узкого в талии, с расширенными полами. Дополняли костюм узкие кю-лоты, чулки и башмаки. Модники, в основном молодежь, носили парики. Самой распространенной формой шляпы была треуголка. Верхней одеждой служил суконный плащ. Мужские костюмы были очень красочными и богато отделывались по борту и обшлагам кафтана вышивкой, галуном и т. д. Дополнением к костюму служили перчатки, трость, часы, которые носили в кармане камзола на цепочке, лорнет.
В моду вошли домашние одежды. Дома носили шлафрок — халат. В XVIII и XIX веках его надевали поверх рубашки и кюло-тов. Он заменял выходной кафтан, поэтому зачастую его шили из бархата или шелка. Нередко домашнюю одежду шили из дорогих тканей, а зимой подбивали мехом.
С 70-х годов под влиянием западных мод русский дворянский костюм подвергается сильным изменениям. Моды распространялись не только при помощи журналов мод, но и благодаря готовым нарядам, которые выписывались из Парижа и Лондона. В 70—90-х годах костюм столичного дворянства достиг необычайной пышности.
Некоторые упрощения силуэта и формы одежд происходят в последние годы XVIII века. Кафтан суживается и приобретает стоячий воротник и скошенные полы. Ино-гда~он заменяется фраком. Фраки шили из сукна, бархата, плотного шелка.
Большая часть купечества и городской бедноты по-прежнему носила русский костюм, который, однако, подвергся влиянию моды. Купеческая молодежь носила костюм, состоявший из кафтана со сборками по талии, доходившего до икр, который обычно опоясывали, цветной рубахи и заправленных в сапоги штанов.
Крестьянская одежда сохранила национальные традиции вплоть до начала XX века.
В начале XVIII века женщины носили платье с узким лифом и пышной юбкой. Обычно одновременно носили два платья: нижнее, глухое, и верхнее, распашное — гродетур. Платья шили из тяжелых шелковых тканей парчи, атласа, муара, крепа различных цветов.
К середине века, всецело подчиняясь французским модам, женский костюм подвергся значительным изменениям. Юбки сильно расширились, под них надевали расширяющие линию бедер фижмы. В 70— 80-х годах силуэт юбок становится мягче, они уже не расширяются в боках, а драпируются сзади в виде турнюра. Бальные платья имели глубокий вырез и шлейф. Необходимой принадлежностью такого платья был веер.
Уже в середине XVIII века возник новый тип придворного костюма — платье, напоминающее древний русский сарафан, но сшитый из великолепных тканей, которое дополнял кокошник.
В конце XVIII века русские моды подверглись влиянию античности. В моду входят легкие платья, подхваченные под грудью поясом. Из верхних одежд — круглые накидки, подбитые мехом, ротонды,
рединготы, суконные сюртучки наподобие мужских.
Мещанки и небогатые купхичи носили обычно юбку или сарафан с кофтой и верхнюю кофту с баской, напоминающую душегрею. Под влиянием модного силуэта конца XVIII — начала XIX века многие крестьянки стали подпоясывать сарафан под грудью.
В XIX веке ведущая роль в модах перешла к женскому костюму. И если мужской костюм на протяжении века будет изменяться лишь в деталях, то женский будет откликаться на все новые направления в искусстве и подчиняться им.
Период 1804—1815 годов в искусстве и костюме получил название поздний классицизм, или ампир. Внешние формы этот стиль заимствует из арсенала античного искусства. Художников и архитекторов вдохновляют не строгие и изящные линии греческих храмов, а тяжеловесные и пышные формы римской архитектуры. Примером могут служить Вандомская колонна или Триумфальная арка на площади Карусель в Париже. Интерьер в стиле ампир носит парадный, официальный характер, для него характерна холодная величавость. Стены затягиваются тканью в рисунок, расположенный вертикально, или расписываются античным орнаментом, элементами
которого . являются грифоны, урны, венки, факелы и т. д. Мебель имеет точные геометрические формы круга, овала, прямоугольника. В моде обивка зеленого цвета. Интерьер дополняется бронзовыми люстрами и светильниками.
Предыдущая << 1 .. 7 8 9 10 11 12 < 13 > 14 15 16 17 18 19 .. 88 >> Следующая