Книги
чёрным по белому
Главное меню
Главная О нас Добавить материал Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Книги
Археология Архитектура Бизнес Биология Ветеринария Военная промышленность География Геология Гороскоп Дизайн Журналы Инженерия Информационные ресурсы Искусство История Компьютерная литература Криптология Кулинария Культура Лингвистика Математика Медицина Менеджмент Металлургия Минералогия Музыка Научная литература Нумизматика Образование Охота Педагогика Политика Промышленные производства Психология Путеводители Религия Рыбалка Садоводство Саморазвитие Семиотика Социология Спорт Столярное дело Строительство Техника Туризм Фантастика Физика Футурология Химия Художественная литература Экология Экономика Электроника Энергетика Этика Юриспруденция
Новые книги
Янин В.Л. "Новгородские акты XII-XV Хронологический комментарий" (История)

Майринк Г. "Белый доминиканец " (Художественная литература)

Хусаинов А. "Голоса вещей. Альманах том 2" (Художественная литература)

Петров Г.И. "Отлучение Льва Толстого " (Художественная литература)

Хусаинов А. "Голоса вещей. Альманах том 1 " (Художественная литература)
Реклама

Скоростная медиаторная техника в стиле Heavy Metal - SMT

SMT Скоростная медиаторная техника в стиле Heavy Metal — М.: Guitar College , 2003. — 96 c.
ISBN 5-94012-066-0
Скачать (прямая ссылка): skorostnayatehnikaheavimetall2003.djvu
Предыдущая << 1 .. 8 9 10 11 12 13 < 14 > 15 16 17 .. 18 >> Следующая

группы обладают хорошим чувством ритма, говорят, что они играют с
"драйвом".
Звуковысотное расположение нот является наиболее наглядным элементом
нотной записи, и поэтому привлекает основное внимание. Однако на ритмику
также придется потратить время. Чем лучше вы освоите ритмическую запись,
тем проще вам будет читать ритмические рисунки. Вы будете в состоянии
определить взаимоотношение каждой ноты и основного метра, и это позволит
вам лучше воспроизводить ритм, быстрее разучивать новые ритмические
рисунки, тверже их запоминать и успешней создавать свои собственные.
59
СМТ
fMIT-----------------------------------------------------
Как работать с упражнениями на ритмику
Многие гитаристы могут во время игры держать пульсацию в голове, но это
не лучший способ поддержания ритма. Как вы знаете, когда вы делаете то,
что вам нравится - время бежит быстрее, чем когда вы делаете скучную
работу. Это говорит о том, что мозг является не самым надежным счетчиком
времени. Когда вы играете простой материал, то возможно вы и сможете
поддерживать ритм. Однако, когда музыка становится сложной, вы
концентрируетесь на нотах и уже не в состоянии следить за ритмом.
Ритм нужно чувствовать, а не просчитывать в голове. Играя следующие
упражнения, следите за тем, чтобы ваша нога отстукивала счет как можно
ровнее. Цель этих упражнений - научиться чувствовать пульсацию (и
отбивать ее ногой), одновременно играя на ее фоне. Вы будете учиться
ощущать две разные вещи одновременно.
В следующих упражнениях ритмические обозначения проставлены прямо в
табулатуре. Если вы их забыли, прочитайте еще раз вступление.
12-тактовые вариации Восьмые ноты и слабые доли
Упр.140 - это типичная 12-тактовая аккордовая последовательность. Ваша
цель - развить способность одновременно чувствовать метр и отличающийся
от него ритм. Чувство пульсации, идущее прямо изнутри, управляет как
вашей ногой, так и рукой. Ваша рука, играющая восьмые, должна двигаться
вдвое чаще, чем нога, отбивающая четверти. Все ноты играйте ударом вниз,
используя глушение ладонью (но приподнимайте ее на акцентируемых
аккордах).
Помните: если вы не отбиваете метр ногой, значит вы не работаете над этим
упражнением.
A D W Ю
... >
-1
X X X X XXX
Cpaim mute)
140
o-4 -q-u-o-
В Упр. 141 акцент выпадает на слабую долю четвертой четверти, которая
лигуется с первой долей следующего такта. Такой ритм называется
синкопированным. Послушайте запись и обратите внимание на взаимодействие
сильной доли и акцентируемого аккорда. Сильную долю отстукивайте ногой.
60
_______________________ Скоростная медиаторная техника
На акцентируемой ноте ваша нога должна находиться вверху (слабая доля).
Играйте под метроном.
В Упр. 142 в такте встречаются уже несколько слабых долей. Повторяйте
один такт в медленном темпе до тех пор, пока не научитесь ровно отбивать
доли ногой. Во всех этих упражнениях меняйте темп работы метронома.
Метроном точно покажет насколько ровно звучит ваш ритм. Метроном никогда
не врет.
Половинный темп
В Упр. 143 использован ритмический рисунок из Упр. 141, записанный в
резаном ключе или в "половинном темпе". Это значит, что длительности всех
нот укорачиваются на половину. Четверти играются как восьмые, восьмые как
шестнадцатые и так далее. Проиграйте Упр.141 как вы делали раньше, но
ногой отстукивайте только первую и третью доли.
шт
Конечно, это можно записать и шестнадцатыми нотами в размере 4/4. Ниже
первые два такта записаны как в половинном темпе, так и в размере 4/4.
I
то же самое
Вот еще одна вариация 12-тактовой последовательности в половинном темпе.
Слабые доли Слабые шестнадцатые
При усложнении ритмического рисунка, возникает необходимость
прочувствовать все составляющие основной доли, даже те, которые не
звучат. Поэтому вы должны отлично владеть восьмыми (сильными и слабыми).
Когда доля делится на четыре части (шестнадцатые ноты), то сильная
восьмая совпадает с первой шестнадцатой, а слабая восьмая с третьей
шестнадцатой.
вниз вверх
I I
Jjjj
12 3 4
Теперь вам нужно научиться акцентировать слабые шестнадцатые - вторую и
четвертую.
Скоростная медиаторная техника
Следующие упражнения помогут вам прочувствовать эти слабые шестнадцатые.
В Упр.145 акцентируется 4-я шестнадцатая. В Упр. 146 добавляется слабая
восьмая 2-й доли. В Упр. 147 добавляется 2-я шестнадцатая третьей доли, а
также сильная и слабая восьмые 4-й доли. Если вы опустите неакцентируемые
ноты, то получится рисунок как в Упр. 148.
nvnvnvnv
145
J2:
146|
nvnvnvnv nvnvnvnv
-"-я-я-9-я-я-6-я-к-я-п-я-?-" " Я.
nvnv nvnvnvnv П V n V
Последний ритм является очень распространенным. Классический пример можно
найти в аккомпанементе к соло из песни Led Zeppelin "Stairway То Heaven".
Упр.149,150 и 151 похожи на предыдущие, только ноты в них расположены на
одной струне.
|Т49]|
m
в 1 3 (r) 1 3 Д Г. 20130 12 5
Вот несколько риффов, построенных на такой ритмике, nv vп nv vг, п
Л -¦ ?-за-? -W Ъ } .13-- Л
Предыдущая << 1 .. 8 9 10 11 12 13 < 14 > 15 16 17 .. 18 >> Следующая