Книги
чёрным по белому
Главное меню
Главная О нас Добавить материал Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Книги
Археология Архитектура Бизнес Биология Ветеринария Военная промышленность География Геология Гороскоп Дизайн Журналы Инженерия Информационные ресурсы Искусство История Компьютерная литература Криптология Кулинария Культура Лингвистика Математика Медицина Менеджмент Металлургия Минералогия Музыка Научная литература Нумизматика Образование Охота Педагогика Политика Промышленные производства Психология Путеводители Религия Рыбалка Садоводство Саморазвитие Семиотика Социология Спорт Столярное дело Строительство Техника Туризм Фантастика Физика Футурология Химия Художественная литература Экология Экономика Электроника Энергетика Этика Юриспруденция
Новые книги
Янин В.Л. "Новгородские акты XII-XV Хронологический комментарий" (История)

Майринк Г. "Белый доминиканец " (Художественная литература)

Хусаинов А. "Голоса вещей. Альманах том 2" (Художественная литература)

Петров Г.И. "Отлучение Льва Толстого " (Художественная литература)

Хусаинов А. "Голоса вещей. Альманах том 1 " (Художественная литература)
Реклама

Guitar College - Специальный блюз - Buddy Guy

Buddy Guy Guitar College - Специальный блюз — Guitar College, 2004. — 92 c.
Скачать (прямая ссылка): specialniybluz2004.djvu
Предыдущая << 1 .. 4 5 6 7 8 9 < 10 > 11 12 13 14 15 16 .. 22 >> Следующая


Как правило, аккордовые тона являются главными в соло. Остальные ноты гаммы используются для того, чтобы их связывать. Для изучите-ния их взаимодействия попробуйте следующий подход:

1. Сыграйте «Каледонию» вновь, но на этот раз в промежутках между фразами вместо аккордов сымпровизируйте собственные заполнения. Этот стиль фразировки, содержащий основную тему и ответную фразу, называется «вопрос-ответ». Если тема основана на аккордовых тонах, а в ответе также используются другие ноты гаммы, вы получите контраст двух идей.

2. Теперь измените все ноты в главной теме, за исключением первых нот каждого такта. Это будут ваши опорные ноты. Наличие опоры делает вашу фразировку более устойчивой. Обыгрывая разными способами эти опорные ноты, вы добиваетесь разнообразия.

3. Посмотрите на соло Хендрикса «Red House». На какие ноты он опирается, и как они соотносятся с аккордами гармонии? Запомните, вам придётся много слушать, снимать и экспериментировать, чтобы добиться появления вашего собственного стиля.

ФРАЗИРОВКА

Гитара более вокально-звучащий инструмент, чем, скажем, фортепиано. Такие приемы как бенд, вибрато и скольжение позволяют вам многое сказать с помощью нескольких нот. Давайте отдельно рассмотрим каждый из этих приёмов:

БЕНД. Основное правило бенда таково: бенд делают к аккордовому звуку. Он может быть случайным украшением, а может быть основой вашего стиля. Бенд — очень личная вещь. Используйте как можно больше пальцев, чтобы подтянуть одну ноту. Это сэкономит ваши силы, а также улучшит интонацию. Ниже приведены простенькие фразы с использованием бенда, которые хорошо ложатся на аккорд А7 (рис. 19-22). Заметьте, что подтяжка делается к 1, 3 и 5-ой ступеням (ноты А, С и Е, соотве-ственно). Рис. 23 —упражнение на точный бенд (см. также стр. 32-33,40).

ВИБРАТО: с его помощью качают ноту. Это один из наиболее сложных и экспрессивных приёмов. Обладая хорошим вибрато, вы можете,

28

Блюзовый букварь

Рис. 19 tr 15


2 • Г Г J—
1 з В В


"A"

D

Рис. 20 tr 16

' Д

r?-m—

Рис. 21 tr 17 Л Ґ-* .—.

3 j —1 в P
-T Г ^ S1 T-tfh 5 Ч (5 )
1-в - -7

Рис. 22 tr 18

Рис. 23 tr 19

' —— ,1

^ в S В I /-S
[()(]») IO H

Л



играя мало нот, произвести сильное впечатление. Чтобы развить хорошее вибрато, вам придётся регулярно трудиться на протяжении длительного времени. Вот некоторые советы:

• слушая музыкантов с хорошим вибрато, постарайтесь, чтобы это звучание зафиксировалось у вас в ушах.

• используйте тот же приём усиления пальца, что и в бенде; при этом источником движения должна быть кисть, а не пальцы.

Следуйте этим упражнениям и указаниям, они вам помогут сдвинуться с места:

• установите ваш метроном на темпе 60 ударов в минуту. Возьмите ноту А на X ладу 2-й струны, подтяните её (в направлении потолка) на полтона или меньше, затем отпустите. Продолжая держать ноту, подтягивайте и опускайте струну в такт с метрономом. Когда вы освоите это, немного опустите ползунок метронома, и продолжайте подтягивать и опускать струну один раз на удар. С увеличением темпа становится труднее поддерживать ровное движение. Работайте в этом темпе, пока не выравняетесь, а затем опять немного увеличьте скорость. Это должно звучать и ощущаться как настоящее вибрато, ключ к которому — согласованность

29

СБ-1

Специальный Блюз 1

тона и ритма.

• возьмите ноту G на Vlll ладу 2-й струны и подтяните её на тон до А. Затем опустите струну на полтона или меньше, и подтяните вновь. Повторите это движение несколько раз, точно и ритмично. Играйте это упражнение под метроном, следуя указаниям предыдущего упражнения.

• прежде всего, не сдавайтесь — это хуже всего! У меня ушло семь лет на отработку вибрато, с которым можно жить.

СКОЛЬЖЕНИЕ. До того как появились тонкие гитарные струны, скольжение от ноты до ноты было способом заставить фразу звучать вкрадчиво (слайд-гитара явилась квинтэссенцией этого приёма). Некоторые музыканты, подобно Хендриксу, редко играли просто ноту. Почти всегда её подтягивали или въезжали в ноту снизу или сверху. Доведённый до крайней степени, этот метод является хорошим средством от «позиционизма»

— ощущения того, что вы всё время играете одни и те же фразы в одних и тех же позициях.

Хорошим упражнением на скольжение будет 12-тактовое соло в тональности А, сыгранное на одной 2-ой струне. Вам придётся использовать бенд и скольжение, чтобы оказаться в определённом месте, а результатом будет то, что вы будете тщательно выбирать ноты и начнёте играть больше по слуху, чем по фишкам. Так случилось, что целое соло Клэптона «I’m So Glad» (с пластинки «Fresh Cream») можно сыграть на одной 3-й струне. Попробуйте!

Блюз можно играть с разным чувством, но одна вещь остается практически неизменной во всех блюзовых гармониях — последние 2 такта блюзовой последовательности. Тернераунд требует особого внимания, потому что солист должен эффектно закончить соло и подготовиться к следующему квадрату. Решить эту проблему можно, запомнив несколько тер-нераундовых фраз, что позволит вам при необходимости извлечь их из своего запасника. Давайте посмотрим, как они работают. На рис. 24 показана основная последовательность аккордов для тернераунда в тональности А. Фраза начинается на 1 -й доле 11 такта заканчивается на первой доле 12 такта. Затем вы играете аккорды F7-E7 как написано. Принцип фраз тернераунда заключается в движении от одного аккордового звука к
Предыдущая << 1 .. 4 5 6 7 8 9 < 10 > 11 12 13 14 15 16 .. 22 >> Следующая