Книги
чёрным по белому
Главное меню
Главная О нас Добавить материал Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Книги
Археология Архитектура Бизнес Биология Ветеринария Военная промышленность География Геология Гороскоп Дизайн Журналы Инженерия Информационные ресурсы Искусство История Компьютерная литература Криптология Кулинария Культура Лингвистика Математика Медицина Менеджмент Металлургия Минералогия Музыка Научная литература Нумизматика Образование Охота Педагогика Политика Промышленные производства Психология Путеводители Религия Рыбалка Садоводство Саморазвитие Семиотика Социология Спорт Столярное дело Строительство Техника Туризм Фантастика Физика Футурология Химия Художественная литература Экология Экономика Электроника Энергетика Этика Юриспруденция
Новые книги
Янин В.Л. "Новгородские акты XII-XV Хронологический комментарий" (История)

Майринк Г. "Белый доминиканец " (Художественная литература)

Хусаинов А. "Голоса вещей. Альманах том 2" (Художественная литература)

Петров Г.И. "Отлучение Льва Толстого " (Художественная литература)

Хусаинов А. "Голоса вещей. Альманах том 1 " (Художественная литература)
Реклама

Guitar College - Специальный блюз - Buddy Guy

Buddy Guy Guitar College - Специальный блюз — Guitar College, 2004. — 92 c.
Скачать (прямая ссылка): specialniybluz2004.djvu
Предыдущая << 1 .. 13 14 15 16 17 18 < 19 > 20 21 .. 22 >> Следующая


Hooker, Lowell Fulson1 Percy Mayfield) ‘80

Freddie King Live Blues ‘72

Muddy Waters “Chicago Blues Festival” '79

Dr. John with Chris Barber Blues Band ‘83

Как сделать заказ см. в конце книги.

74

Keith WYATT

ДУХОВЫЕ РИФФЫ <w

J некоторые из лучших моих идеи, касающихся ритм-игры, пришли ко мне, когда я слушал другие инструменты. Партия фортепиано, басовая линия или ритмический рисунок ударных, будучи адаптированы к гитаре, помогут создать свежий подход к игре стандартных риффов в ритме шаффл.

Один из лучших источников ритмических идей — это партии духовых секций. Духовая секция в блюзовом бэнде обычно состоит из трубы и пары саксофонов, а типичная партия такой секции содержит повторяющиеся ритмические фигуры или «риффы», исполняемые в соответствии с гармонией, поддерживая вокалиста или солиста.

На рис. 54 изображён типичный рифф, взятый с записи Би Би Кинга «Sweet Little Angel» (пластинка «Live At The Regal», один из классических блюзовых концертов). Он состоит из трёх основных аккордов А13, D9 и Е9 (I, IV и V ступени в тональности А). Аккорды в скобках играются в той же аппликатуре, но только на пол-тона выше или ниже по грифу, это украшения, которые создают ощущение движения, в тех частях, где основная гармония не меняется.

Рис. 54 tr58

__ * "і

Ч

AU a!»' D9 Ы* D’ a" A^ij л|! а»1

-т і ; —і —і ; I— 1—?—і '-і——і—
Sr=*—* —s : а • •: M III =?—M--

EV D4 Dw D* AU Da A'1 P Ev

> ї t І “ J ® м J1 '• • ^ ’ * * ‘ * Ut о - 5 4 - - -5 5 5 - 5 5 - В 2
-T 1 1 -5 H 1 5—5 1 M *
-в 1 і J * ? 4 ? 4 =* 5 9—і

75

СБ-1

Специальный Блюз 1

Рис. 54 — это типичный рифф духовой секции по нескольким причинам:

• 1. Это двухтактовая ритмическая фигура, проходящая через всю гармонию;

•2. Он состоит из аккордов с 13 и 9 ступенями. Такие гармонии имеют более полное, «сочное» звучание, чем трезвучия или септаккорды;

• 3. Каждый аккорд содержит только 4 ноты, поскольку в большинстве духовых секций имеется максимум четыре инструмента.

На рис. 55 изображён клёвый «стомповый» рифф, взятый с записи Ти-Боун Уолкера «Т-Вопе Jumps Again». Аккорды здесь такие же, как и в предыдущем примере, но ритм другой. Заметьте, что переход к аккорду IV ступени (D9) осуществляется на одну долю раньше (на 4-й доле 1 -го такта). Это предвосхищение используется во всей гармонии, чтобы стимулировать движение.

Рис. 55 tr59

А’11

А" А7,} Alj DW D4

д?13 Л1’ А’1' А>1’ А1-’

а

О» D« Ds EP4 D*

А>И A^ А>4 А» А’» А"

В»

Е* Б* E9 Е* Б>

а

А»із ди а>ч А'1 А»ч А"

Hh ,JTi-Qr

А»Ч

¦I

Другая часто используемая идея, позаимствованная в духовой секции, заключается в повторении одного и того же двухтактового мотива на протяжении 12-тактовой стандартной блюзовой гармонии.

Пример на рис. 56 также взят из «Т-Bone Jumps Again». Играйте его на обычную 12-тактовую последовательность в тональности А, повторяя каждые 2 такта, не изменяя ни одной ноты.

Рис. 56 tr60

В следующей пьесе «JustTeasin», одна из ритм-гитар также играет компинг (аккомпанемент) в стиле духовых риффов.

76

Buddy GUY

JUST TEASIN tr 62

{Эсли Бадди Гай так шутит, то что мы можем подумать о его мощи, когда он станет серьёзным!..

Дикий, восхитительный, сырой, непредсказуемый —это всего лишь несколько из многих прилагательных, которые приходят на ум, когда кто-то пытается словами описать стиль Бадди Гая. Шаффл в среднем темпе, записанный с концерта (пластинка «DJ Play Blues»), представляет собой игру Бадди в самом сыром виде. В начале XXI века можно сыграть гораздо чище и ровнее, но разве блюз — музыка доморощенных зануд-интел-лектуалов? Блюз —это взрыв чувства, боли и радости. Вряд ли найдётся более откровенная иллюстрация этим словам, чем игра Бадци.

Тональность Ab непривычна для блюзов в чикагском стиле, поскольку многие музыканты предпочитают удобство открытых струн в тональностях GnA. Похоже, для Бадци это не имеет значения, так как он спокойно использует в тональности А \> минорную и мажорную пентатоники и блюзовую гамму. В совокупности эти три гаммы содержат следующие ступени:

1, 2,1»3, 3, 4, 5, 6, \>7 (ноты Al», Bi», Ct, С, Dl>, Eb, F, Gl>, см. стр. 35). Иногда он играет ноты, не входящие в тональность, особенно 7-ю ступень (G).

На рис. 58 7-я ступень использована во фрагменте целотонной гаммы, сыгранном на аккорд IV7 (такт 54). В тактах 20-21 можно видеть широкий бенд от 5-й ступени (ЕІ>) к 7-й (G). На рис. 59 показаны примеры бен-дов на 2 и на 1,5 тона (такт 113).

7-я ступень часто звучит в виде открытой 3-й струны, что, наверняка, неумышленно, но здорово!

Также несколько раз звучит открытая 2-я струна (В), но, так как она функционирует здесь как Cl», т.е. пониженная 3-я ступень в тональности Al», то является вполне приемлемой блюзовой нотой.

Широкий бенд (рис. 60) является фирменным приёмом Бадди. Бенды на малую и большую терции встречаются повсюду, особенно в 8 и 9 квадратах.

Отметьте также щедрое использование микротоновых подтяжек на 1 /4 тона, а так же несколько бендов на 3/4 тона (как в такте 49). Такой метод «оттяжки нот»
Предыдущая << 1 .. 13 14 15 16 17 18 < 19 > 20 21 .. 22 >> Следующая