Книги
чёрным по белому
Главное меню
Главная О нас Добавить материал Поиск по сайту Карта книг Карта сайта
Книги
Археология Архитектура Бизнес Биология Ветеринария Военная промышленность География Геология Гороскоп Дизайн Журналы Инженерия Информационные ресурсы Искусство История Компьютерная литература Криптология Кулинария Культура Лингвистика Математика Медицина Менеджмент Металлургия Минералогия Музыка Научная литература Нумизматика Образование Охота Педагогика Политика Промышленные производства Психология Путеводители Религия Рыбалка Садоводство Саморазвитие Семиотика Социология Спорт Столярное дело Строительство Техника Туризм Фантастика Физика Футурология Химия Художественная литература Экология Экономика Электроника Энергетика Этика Юриспруденция
Новые книги
Янин В.Л. "Новгородские акты XII-XV Хронологический комментарий" (История)

Майринк Г. "Белый доминиканец " (Художественная литература)

Хусаинов А. "Голоса вещей. Альманах том 2" (Художественная литература)

Петров Г.И. "Отлучение Льва Толстого " (Художественная литература)

Хусаинов А. "Голоса вещей. Альманах том 1 " (Художественная литература)
Реклама

Guitar College - Специальный блюз - Buddy Guy

Buddy Guy Guitar College - Специальный блюз — Guitar College, 2004. — 92 c.
Скачать (прямая ссылка): specialniybluz2004.djvu
Предыдущая << 1 .. 2 3 4 5 6 7 < 8 > 9 10 11 12 13 14 .. 22 >> Следующая


Рис. 2

Рис. 3 Shuffle ф

— • •

19

СБ-1

Специальный Блюз 1

:

-•^5

P.M.

рать его правильно: Рис. 4

• используйте только удар вниз. —

• акцентируйте каждую сильную долю (когда ваша нога делает удар).

• слегка глушите струны запястьем правой руки.

• левой рукой играйте «баунс»,

(увеличивая давление на струны на сильной доле, ослабляя на слабой).

Это создает правильное ощущение, позволяя нотам звучать ритмично.

• самое главное: послушайте некоторые записи Джимми Рида, чтобы впитать в себя это ритмическое чувство.

Теперь давайте используем эту фигуру в 12-тактовой блюзовой последовательности в тональности А (рис. 5).

Рис. 5 tr3

і

-=F-

7 9 9 Г -Г '9—9-

-B-

7 7 9 9 -Г-Г-9-9— JjJJJjJJ--------------7 7 9 9

-j—J-

JJjJj

j J J

-у—}—л .' у

Прежде чем начать, вы должны знать следующее:

• римские цифры, стоящие над каждым аккордом, обозначают его ступень в тональности. В А-мажоре: А — аккорд I ступени, D — аккорд IV ступени, a E — аккорд V ступени.

• аккорд IV ступени (D) во втором такте называется «quick change» (быстрая замена). Столь же часто в блюзовых последовательностях ак-

С®5?

20

Блюзовый букварь

корд первой ступени сохраняется на протяжении первых четырех тактов.

• последние два такта называются «turnaround» (поворотные), так как они готовят нас к началу последовательности. Переход к аккорду V ступени (Е7) от аккорда, находящегося на полтона выше (F7), является стандартным шагом для «тернераунда» (подробней об этом см. стр. 28).

Вы должны жить, дышать, есть и спать с этой последовательностью, пока она не будет требовать от вас столько же умственных усилий, сколько требует надевание майки. Она является основой блюзового стиля. Если вы ещё с ней не знакомы, то отвлекитесь от статьи, возьмите инструмент и выучите её за следующие 10 минут!

Рис. 6 tr4

D А

Для ритм-гитариста, в целях поддержания интереса слушателей, очень важно использовать «динамику» (контраст громкостей). Наиболее отчетливо разница в динамике ощущается между вокалом и соло, последнее бывает обычно громче и интенсивнее. На рис. 6 показана усиленная версия последней ритмической фигуры, содержащая движущуюся в пределах риффа басовую линию. Играйте этот пример аккомпанемента смело и настойчиво, чтобы, создавая фон солисту, поддерживать энергетический уровень. Этот рифф удобно исполнять в тональности А, так как при этом вы используете открытые струны. В других тональностях его сыграть труднее, но всё же возможно. Вы можете черпать подобные идеи, слушая игру басистов и адаптируя их линии к свой гитаре.

21

СБ-1

Специальный Блюз 1

Один из лучших риффов получается, когда басист играет «шагающий бас» (выделяя аккорды с помощью четвертей), а гитара играет восьмушки на слабые доли. На рис. 7 изображен вариант аккомпанемента на слабую долю с использованием аккордов с 13 и 9 ступенями. Для извлечения аккордов на слабую долю используйте удар снизу. На сильную долю играйте удар сверху, одновременно ослабляя давление пальцев левой руки на струны, (чтобы получить звучания струн типа «щелчок»), В результате это должно звучать примерно так: «чанк-АККОРД-чанк-АККОРД-чанк-АККОРД-чанк-АККОРД» и т.д.

Рис. 7 tr5

At й S-*,

ІГЯ уггхг* X-0

п* _л .?:-й"-6—?—?- <§ х> X-r-l.JJ- =5с:й-5-? и Г і Г Г Г і Л» г Г I р-г -г-. -
. - - -
Л л .1 «

А * -5 5

D

Е’

Л1-’

В следующем примере (рис. 8) использована концепция духовых секций (подробней об этом см. стр. 73). Представьте себе, что четыре духовика выдувают в унисон ритмический рифф. Вот это и переложено для гитары. Чтобы получить хороший звук, аккорды следует извлекать энергичным щипком (ударом). На пластинке Би Би Кинга «Live At The Regal» встречается несколько таких риффов.

Все рассмотренные ритмы годятся для средних и быстрых темпов. А как быть с медленным блюзом? На рис. 9 показан характерный для этого стиля тип аккомпанемента. Чтобы получить хороший рифф, запишите на магнитофон фигуру из рис. 6 в темпе 60-80 ударов в минуту и сыграйте под неё этот пример. Прекрасным образцом этого ритмического стиля являются медленные блюзы Ти-Боун Уокера, а также версия «Stormy Monday» Боби Бленда с гитаристом Вейни Беннетом .

PS?

22

Блюзовый букварь

Рис. 8 tr 6

А»

Dy* D’

Ali

-9v-

=f

-T-

-B-

-^C-

П’ Dr9 П’ А» А?Ч л"
-9— 0 0 Ф ,f?S— -PfiJ=P ¦і , Ctf .
#= -V- -? =*Г‘ > —Г ¦ ¦ V
_ •> •J.
T
А 'і
4 л

«5 F.' 0 IjtJg .-J1 і)’ • І)'* 1>* D4 її#' 'в Al) _ ,,8» D4 » ф Ліз 1-^tg—— V P К’ і * —І* - <К 1I
/2
І і /
А
12
D

Рис. 9 tr 7

A4 A9 Dli Dv А* А» Л‘ Л‘ А»

Е‘ Е’ I)* D* А» D* А'» Г> Ev

23

СБ-1

Специальный Блюз 1

В песне «Red House» (CM. стр. 56) мы слышим совсем другой подход к игре аккомпанемента в медленном блюзе. Хендрикс практически не играет ритма. Вместо этого, он использует гитару как орнамент для своего голоса, играя заполнения между вокальными фрагментами (басист Ноэль Рединг играет аккомпанемент, который по существу тот же самый, что показан на рис. 5). Важно, тем не менее, отметить, что сами по себе заполнения и соло Хендрикса наполнены ритмом и гармонией; он фразирует свои линии так, что не остаётся сомнений в том, какой аккорд он обыгрывает.
Предыдущая << 1 .. 2 3 4 5 6 7 < 8 > 9 10 11 12 13 14 .. 22 >> Следующая